POR: JULIE CAÑARTE.
La literatura y el periodismo no son tan lejanos como parecen. El periodismo se desprende de la literatura como un género nacido de las Crónicas de Indias, y esto nos ha mostrado la vertiente por la cual fluye la
verdad, a diferencia de la fantasía y capacidad imaginativa que nos provee la
literatura en general. A partir de esto se despeja la incógnita de cómo las
narconovelas se originan: del hecho noticioso a la historia en los libros. Consideradas como parte de un nuevo género, se ha diversificado ampliamente durante los últimos
años.
La inaugural Sin tetas no hay paraíso, de Gustavo Bolívar, cuenta la historia
de Catalina, una tranquila muchacha que hará todo lo posible para salir de la
pobreza; esto incluye transformar su cuerpo para que "dé la talla" y poder
convertirse en la novia de algún narco que le pueda dar el dinero para
mantenerse ella y a su familia también. Este relato tiene todo lo que necesitamos del periodismo y de la literatura, es un hecho real que sigue pasando en Colombia y a
la vez es un relato de personajes que se desenvuelven alrededor de un problema,
la pobreza. El marco clave para analizar la relación entre estos dos géneros es
poder reconocer la diferencia entre noticia e historia, sabiendo que parten de
lo real y se personifican en una individualidad, es decir, que partimos de lo general
a un caso específico.
La más controversial Rosario Tijeras, de Jorge Franco, es la historia de
una joven "de armas tomar", influenciada por el medio donde creció -las laderas
nororientales de Medellín- donde fue violada a temprana edad (y guardaría su
rencor por años). Conocida por todos y muy peligrosa, así se la podría definir.
“Como a Rosario le pegaron un tiro a quemarropa mientras le daban un beso, confundió el dolor del amor con el de la muerte”, así empieza la novela, y notamos en este caso una exploración desde el dolor que se vive en este mundo a través de Rosario, quien está consumida por la droga, los lujos de los narcos y el falso amor, el mismo que la llevará a la muerte en la sala de emergencia de un hospital en medio de la noche.
“Como a Rosario le pegaron un tiro a quemarropa mientras le daban un beso, confundió el dolor del amor con el de la muerte”, así empieza la novela, y notamos en este caso una exploración desde el dolor que se vive en este mundo a través de Rosario, quien está consumida por la droga, los lujos de los narcos y el falso amor, el mismo que la llevará a la muerte en la sala de emergencia de un hospital en medio de la noche.
Los casos que personifican Catalina, Rosario, Martín
González en El cartel de los sapos, o Teresa Mendoza en La reina del sur, son el
ejemplo de cómo de una noticia surge una vida en particular que es afectada y
en algunos casos creada para dar lugar a las historias. Estas novelas llevadas
a la pantalla chica ilustran un mundo lleno de peligros y derroches, una
realidad que probablemente ninguno de nosotros llegue a conocer de cerca porque
nos vemos abstraídos en estos relatos en particular cuando hay muchas otras
que no han sido tomadas en cuenta.
Otra caso particular, que antecede a todo el género de las narconovelas, es Noticias de un secuestro,
de Gabriel García Márquez, que relata lo que significó el narcoterrorismo
en Colombia en 1990 cuando, bajo el mando de Pablo Escobar, se secuestraron a
prominentes figuras políticas y periodistas del país. García Márquez, en su
novela, no trata solamente una historia sino que se envuelve en un entramado de
secuestros, asesinatos y liberaciones mostrando a través de la tercera persona hechos
reales, personas que existen y otras que perecieron en las circunstancias desde
el punto de vista de alguien externo al mundo del narcotráfico, ya que la
mayoría de las narconovelas en la actualidad, así sean en texto o televisión,
muestran las historias desde dentro del cartel y no lo que le pasa al ciudadano
común.
Actualmente se habla de un filme sobre esta novela, quizás
podamos ver un tratamiento distinto en cuanto a la historia y sus perspectivas. Esto nos sirve como punto de comparación con lo que hemos visto en las narconovelas actuales. Sin embargo,
es interesante destacar el impacto social que han tenido estas narraciones en
particular y la urgencia de ser llevadas a los medios.
Ciertamente, la clave de estos relatos está en mantener la
conexión entre el hecho del que se va a hablar y el personaje, puede ser que
uno de estos no sea real pero el otro debe serlo necesariamente para conservar
una relación fidedigna con el mundo real. Si se trastoca este punto el
lector, o el espectador, puede perder el interés ya que no ve verosimilitud en la historia, y en este caso lo que más interesa es su conexión con la realidad.
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http://www.lainsignia.org/2004/agosto/cul_019.htm
http://msnlatino.telemundo.com/club_de_noveleras/Spotlight/photo_gallery/2011-12/top_10_narconovelas_club_de_noveleras_carmen_villalobos_manolo_cardona_sin_tetas_no_hay_paraiso_el_capo_el_cartel
http://cvc.cervantes.es/literatura/aih/pdf/13/aih_13_4_039.pdf
